Verantwortung: Tobias Hodel
Referierende: Cécile Vilas / Sonja Matter / Werner Bosshard / Moritz Mähr
Kommentar: Tobias Hodel
Moderation: Béla Kapossy
BÉLA KAPOSSY (Lausanne) eröffnete das Panel, das sich mit Bildern, Fotografien und audiovisuellen Dokumenten als historische Quellen beschäftigte, mit einem Überblick zum Ablauf: Die Präsentationen führten vom Allgemeinen zum Spezifischen. Infolgedessen wurden unterschiedliche Aspekte des Panelthemas beleuchtet, darunter Fragen der Erschliessung und Inventarisierung, der Digitalisierung, der Zugänglichkeit, aber auch rechtliche und ethische Dimensionen wie Urheberrecht und Schutz von Persönlichkeitsrechten.
CÉCILE VILAS (Bern) hob die Bedeutung des audiovisuellen Kulturerbes der Schweiz hervor. Dieses sei zentral für die Erinnerungskultur, finde jedoch ausserhalb von Fachkreisen wenig Beachtung. Zudem zeichne sich das audiovisuelle Kulturgut (Fotografie, Ton, Film und Video) durch eine komplexe Materialität aus, die besondere Anforderungen an Konservierung und Zugriff stelle. Mit der Digitalisierung seien neue Herausforderungen hinzugekommen: So eröffnete dieser Prozess einerseits die Möglichkeit, grosse Datenmengen effizienter zu verarbeiten, brachte andererseits jedoch erhöhte Anforderungen an deren nachhaltige Speicherung und systematische Erfassung mit sich. Als Ausgangspunkt skizzierte Vilas zunächst die verspätete kulturpolitische Anerkennung des audiovisuellen Kulturerbes der Schweiz, dessen Erhaltung erst in den 1980er-/1990er-Jahren als öffentliche Aufgabe erkannt wurde. Zwar liess sich eine zentrale «Metainstitution» politisch nicht durchsetzen, 1995 wurde allerdings mit Memoriav eine pragmatische «suisse solution» geschaffen – ein breit vernetzter Verein zur Sicherung, Erschliessung und Valorisierung audiovisueller Quellen. Memoriav setzt sich auf zwei Ebenen für den Erhalt des audiovisuellen Kulturerbes der Schweiz ein, wie Vilas erläuterte. Einerseits wird seit 2020 die Plattform memobase im Bundesauftrag betrieben, auf der über eine Million erschlossene Fotografien, Filme und Tondokumente aus 143 Gedächtnisinstitutionen bereitgestellt werden, die dank Volltextsuche gezielt genutzt werden können. Andererseits durchlaufen audiovisuelle Dokumente, bevor sie auf memobase zugänglich sind, einen langen Prozess von der Sichtung und Digitalisierung bis zur Langzeitarchivierung. Besonders herausfordernd sei dabei die Vielfalt der Quellen und ihre oft ausserinstitutionelle Provenienz. Mit Verweis auf Aleida Assmann betonte Vilas abschliessend, der iconic turn sei keine radikale Epochenwende, sondern Ausdruck einer veränderten Wahrnehmungslogik.
SONJA MATTER (Bern) und WERNER BOSSHARD (Bern) stellten das Multimediaprogramm des Historischen Lexikons der Schweiz (HLS) vor und rückten die zunehmende Integration audiovisueller Quellen ins Zentrum. Dabei würden sich zentrale Fragen hinsichtlich der Auswahlkriterien, der Repräsentativität sowie der Wirkung stellen – etwa, welche Bilder als besonders bedeutsam gelten und wie deren Darstellung auf der HLS-Website ihre Aussagekraft beeinflusst. Matter erläuterte zunächst die ethischen Leitlinien des HLS-Multimediaprogramms im Anschluss an Ansätze der Visual History, deren Ausarbeitung von der starken Resonanz auf Bilder zur Erziehungsanstalt Lerchenheim angestossen wurde. Diese Reaktion verdeutliche die Verantwortung bei der Auswahl audiovisueller Quellen, die nicht ein abgeschlossenes Bild der Vergangenheit vermitteln, sondern zur kritischen Reflexion anregen sollen. Besonders herausfordernd sei das Spannungsfeld zwischen dem aufklärerischen Potenzial audiovisueller Quellen und der Gefahr, die historische Diskriminierung der dargestellten Personen durch die Reproduktion dieser Quellen zu perpetuieren. Matter hob dabei insbesondere das Potenzial audiovisueller Dokumente hervor, historische Prozesse emotional erfahrbar zu machen – vorausgesetzt, die Quellen werden kritisch kontextualisiert. Aus diesen Gründen bemühe sich das HLS gerade bei sensiblen Themen wie kolonialen Verflechtungen oder fürsorgerischen Zwangsmassnahmen, diskriminierende Darstellungen zu vermeiden und mittels Bildlegenden auf Gewalt- und Machtverhältnisse aufmerksam zu machen. Dieses Vorgehen veranschaulichte Bosshard mit dem HLS-Projekt «Koloniale Verflechtungen der Schweiz», dessen Ziel es sei, die eurozentrische Überlieferungsmacht zu durchbrechen und vergangene Spuren des Kolonialismus sichtbar zu machen. Abschliessend hob Matter erneut hervor, dass beim HLS intensiv an einer Bildethik gearbeitet wurde, die Auswahl, Deutung und multiperspektivische Vielstimmigkeit der Lexikoneinträge sowie die Erarbeitung allgemeingültiger Leitlinien ins Zentrum rückt.
MORITZ MÄHR (Basel) präsentierte die Forschungsdatenplattform Stadt.Geschichte.Basel, das digitale Nachfolgeprojekt der Basler Stadtgeschichte. Darauf werde in kantonalem Auftrag ein öffentlich zugängliches Online-Portal als «virtuellen Speicher» der Basler Stadtgeschichte geschaffen, das diese Geschichte langfristig sichern und den kontinuierlichen Dialog mit der Öffentlichkeit fördern soll. Wie Mähr erläuterte, erwies sich allerdings dieses ursprüngliche Konzept, Öffentlichkeit und Forschung zugleich zu adressieren, als zu ambitioniert. Daher erfolgte eine funktionale Trennung in ein öffentliches Portal mit Blog und Vermittlungsformaten sowie einen Forschungsbereich mit Fokus auf Open Access, maschinelle Lesbarkeit und Langzeitverfügbarkeit. Die aufbereiteten Daten sind umfassend erschlossen und dokumentiert, wofür eine eigene Plattform mit Datenmanagementplänen und Richtlinien entstand. Das Portal nimmt dabei auch ethische Aspekte sowie Fragen der Zugänglichkeit ernst. Ein zentrales Element ist zudem das Handbuch für diskriminierungsfreie Metadaten, das 2024 publiziert und als «living handbook» konzipiert wurde.
In seinem Kommentar problematisierte TOBIAS HODEL (Bern) zunächst den Glauben an die ubiquitäre Verfügbarkeit von Wissen im digitalen Zeitalter. Vielmehr erfordere die digitale Zugänglichkeit von Bildern und Daten kuratorische Vorarbeit und bringe vielfältige Herausforderungen mit sich. Hodel formulierte drei Dimensionen, die die drei Vorträge strukturiert hätten: Erstens seien die materielle und digitale Fragilität historischen Materials sowie die Herausforderung langfristiger Archivierung zu berücksichtigen. Zweitens wurden die ethischen Dimensionen digitaler Verfügbarkeit thematisiert, die insbesondere die Notwendigkeit von Historisierung und Kontextualisierung angesichts wachsender Datenmengen aufzeigten, dies spezifisch bei kolonial belasteten Beständen. Drittens stand die Nutzung von Bildern im Fokus, besonders hinsichtlich ihrer Zielgruppenorientierung, marktwirtschaftlicher Kundensegmente und Maschinenlesbarkeit.
Die anschliessende Diskussion betraf unter anderem Fragen der Barrierefreiheit und Zugänglichkeit digitaler Angebote, aber auch die Herausforderungen wissenschaftlicher Kommunikation sowie die Sicherung und kulturpolitische Verankerung digitaler Infrastrukturen.
Aus allen Vorträgen wurde deutlich, welchen Stellenwert Bilder und Daten im digitalen Raum bei geschichtswissenschaftlichen Deutungsprozessen sowie in der Geschichtsvermittlung einnehmen. Bilder fungieren dabei nicht als blosse «Dokumentationsmittel», sondern rahmen ein und blenden aus – und prägen damit mit, welche Perspektiven in der öffentlichen Wahrnehmung erinnert werden.
Panelübersicht:
Cécile Vilas: Audiovisuelle Quellen - im Spannungsfeld von Erhaltung, Zugang und Verlust
Sonja Matter, Werner Bosshard: Du sollst dir (k)ein Bild machen: Leitlinien zur Multimedialisierung des Historischen Lexikons der Schweiz (HLS)
Moritz Mähr: Daten einer Stadt: Stadt.Geschichte.Basel
